Химический анализ «Мастера и Маргариты» выявил следы наркотиков - ПОЛИТ.РУ

В конце жизни Михаил Афанасьевич Булгаков употреблял большие количества морфина, а также страдал наследственным нефросклерозом (гипертонической нефропатией). Это доказывает химический анализ страниц рукописи «Мастера и Маргариты» — произведения, над которым писатель работал в 1936-1940 годах.

Израильские и итальянские ученые в 2000-2009, а также в 2014 годах изучали листы бумаги, на которых был написан роман «Мастер и Маргарита», подвергая их хроматографическому анализу. Из 127 листов случайным образом выбрали десять, и на поверхность этих листов поместили смесь из микрогранул (бидов) и геля-катионообменника, способную «вытягивать» органические вещества из бумаги. Затем полученные вещества растворили в изопропиловом спирте, смесь высушили и подвергли газовой хроматографии.

На большинстве страниц обнаружили следы (от 2 до 100 нанограммов на квадратный сантиметр бумаги) морфина и продукта его распада в организме (6-моноацетилморфина), а также трех белков, наличие которых сигнализирует о гипертонической нефропатии. Содержание этих веществ на изученных страницах было различным, так как они были написаны в разное время.

Ранее считалось, что Булгаков, в молодости регулярно употреблявший морфин из-за болей, вызванных тифом, сумел навсегда избавиться от наркотической зависимости. Анализ, проведенный авторами обсуждаемой статьи, показал, что это не так. Впрочем, главное даже не в том, что ученые сумели получить сведения о здоровье Михаила Афанасьевича в последние годы жизни, а в том, что разработанный авторами метод извлечения органики из бумаги работает. Это открывает множество возможностей для посмертных медицинских исследований писателей, чьи рукописи сохранились.

Федор Чистяков: «Я за все заплатил»

Мальчишескую улыбку и лохматые непокорные волосы «выжгли» наркотики, тюрьма, психбольница. Звездная карьера закончилась, наступило долгое молчание. Казалось, Чистяков уже никогда не выкарабкается. Но он выжил. Сейчас Федор больше не исполняет свои старые песни вроде «Человека и кошки», зато играет классику мирового рока на баяне. Накануне своего концерта 9 октября в «Авроре» Федор рассказал «МК» в Питере», как выжить, когда все вокруг против.

Русский рок — депрессивное явление

Теперь Чистяков, которого когда-то называли дядей Федором, редко улыбается. Отвечая на вопросы, он долго молчит, потом очень осторожно произносит слова. Как будто они могут разбиться. Всегда смотрит прямо в глаза. И глаза эти кажутся черными. Особенно когда он начинает вспоминать о прошлом. Оживляется Чистяков, когда говорит о своем последнем проекте «Аккордеон-Рок». Он вдруг начинает улыбаться, а морщины на лбу потихоньку исчезают. Правда, ненадолго.

— Вы начинали с довольно депрессивного рока в группе «Ноль», а пришли к зажигательному, веселому «Аккордеон-Року». Что вам интереснее?

— Большая часть русского рока — депрессивное явление. Вся эта башлачевщина (Александр Башлачев — поэт, исполнитель песен. Покончил жизнь самоубийством. — Ред.), разрывание себя на куски — это и есть наш рок. Чистая боль, а значит, путь к смерти. Как ни крути, я тоже русский человек, выросший в очень непростых условиях, с огромным багажом проблем и боли. И поэтому, когда я пишу какие-то песни, то зачастую они бывают не очень радостными. Ведь я отражаю то, что собой представляю. «Аккордеон-Рок» — совсем другое дело. Мы играем позитивную и светлую музыку, которая не нагружает слушателя никакими идеями. Это радость в чистом виде. К тому же в стандартном варианте рок-группы все вращается вокруг одного человека, лидера, который пишет музыку, песни и сам же их исполняет. Так было в группе «Ноль». «Аккордеон-Рок» же не ориентирован на личность. Я всего лишь один из четырех музыкантов, которые исполняют классику мирового рока на баянах. И сейчас я себя чувствую скорее руководителем оркестра, который играет не на музыкальных инструментах, а на людях. Это гораздо интереснее.

— Поэтому вы не поете больше старые песни группы «Ноль»?

— Так случилось, что три песни из моего репертуара прочно закрепились в эфире радиостанций. Это «Иду, курю», «Человек и кошка» и «Песня о настоящем индейце». Чему посвящена первая композиция, догадаться нетрудно («Возвращаюсь раз под вечер,/ Накурившись гашиша…» — Ред.). «Песня про настоящего индейца» — тоже понятно, грибочки, все дела. Ну и с «Человеком и кошкой» все ясно, хотя многие сомневаются, что песня про наркотики («Доктор едет, едет сквозь снежную равнину./ Порошок целебный людям он везет». — Ред.). Я это все пел. Но однажды мое мировоззрение изменилось. Я вообще отказался от наркотиков. И не желал прославлять их в своих песнях. Но от меня продолжали ждать именно этого. С одной стороны, кажется, что у артиста есть какая-то свобода, возможность быть не таким, как все. Но на самом деле исполнители зачастую становятся рабами собственного имиджа. Их хиты могут преследовать их потом всю жизнь. И люди вынуждены исполнять свою роль. Так было и у меня. Я работал Федором Чистяковым. И в какой-то момент у меня возникло глубокое внутреннее противоречие с моим имиджем. Я понял, что мне надо что-то менять, двигаться дальше, если я не хочу сдаваться. А я не хочу.

Боль и кошмар

— Вы говорите, что ваше мировоззрение вдруг изменилось. Почему?

— В начале 90-х годов я начал очень резко падать вниз. Потому что слушал много рок-музыки, курил траву, ел грибы и читал всякие оккультные книги. В конце концов оказался в совершенно критическом состоянии, у некой границы, абсолютно сошел с ума... Я совершил попытку убийства человека... (В 1992 году Чистяков пытался убить в Комарово свою приятельницу Ирину Линник. По воспоминаниям продюсера Олега Ковриги, Федор ночью во время прогулки схватил девушку и «стал пилить ей горло тупым киргизским ножом». К счастью, она осталась жива. Потом на допросе Чистяков объяснил свой поступок тем, что девушка была ведьмой. — Ред.). Попал в тюрьму, провел в заключении в психиатрической больнице два года. После того, как вышел, был готов отправиться вслед за Башлачевым. И я почти там оказался... А потом, потом... Со свидетелями Иеговы я начал изучать Библию. С тех пор стараюсь каждый день читать эту Книгу. Она мне помогает жить, четче видеть границы, к которым не нужно подходить. Я ведь в свое время слишком близко оказался к ним, к безумию.

— Вы сознательно шли к краю, употребляя наркотики и читая оккультные книги? Вы понимали, что можете погибнуть?

— Сознательно шел. И мне было страшно. Почему я шел? Я вам не скажу. Я об этом не хочу говорить. Мне это не доставляет удовольствия. Кроме боли, мне это ничего не доставляет. Я скажу вам одним словом: это кошмар. И я не могу, не хочу переживать все снова, рассказывая об этом. Конечно, на каком-то этапе жизни самокопание полезно, все-таки важно разобраться в самом себе. Но вы же понимаете, как это болезненно. И порой людям, чтобы что-то понять о себе, о жизни, приходится платить очень дорогую цену. Но после того, как результат достигнут, неинтересно тратить больше ни копейки. Уже все куплено. Вот и я заплатил. Меня давно уже больше не тянет к этим границам. Я стараюсь просто сохранять стабильность и развиваться дальше.
Василий Обломов о выборе между деньгами и совестью

Сразу не скажешь, народный он артист или антинародный. Миллионы просмотров в интернете, блатной ростовский говорок, рэп с родной распальцовкой… Как тут не принять Васю за своего. И в песнях все такое родное: Магадан, менты, братва, водочка… Но ясно же, что это сатира, что издевается. И на митинги ходит, и власть ругает. Так значит, антинародный?



Вас часто неправильно понимают?
— Периодически. Был клип «Письмо счастья», где мы пили виски на флаге «Единой России». После этого мне писали: «Вася, за сколько ты продался Путину?» Пять лет уже играем, а для меня до сих пор загадка, кто нас слушает. Как-то на гастролях после концерта парень мне протянул листок для автографа: «Старик, ты никогда на таком еще не расписывался». А это милицейская ориентировка на него самого! Такой-то находится в розыске, портрет, все как положено. Смотрю, а рядом стоит глава местного УВД, улыбается. В Питере пришли женщины на концерт, подарили цветы и сказали: «От милиционеров Санкт-Петербурга». Прокурор в одном городе говорил: «Я любого за тебя грохну». Это после песни «Кто хочет стать милиционером», наверно.

В вашем родном Ростове такая же картина?
— Ростов — черная дыра на гастрольной карте России. Многие объезжают его стороной, а если все-таки выступают, то без особого успеха. Помню, как играла у нас группа «Океан Эльзы», это было еще два их президента назад. Бритоголовые парни заходят в клуб и говорят: «Чо за группа?» — «С Украины». — «Хохлы? Ну ладно, посмотрим». Выходит группа, публика напряженно ест, выпивает, слушает. Внимательно, в общем, слушает. Вакарчук прыгнул на стол в первом ряду и спел «Я не сдамся без боя». Потом выполз пьяный организатор и заплетающимся языком сказал, что, типа, «он нас обидел». Все сказали: «Да, да, конечно, обидел». А у Вакарчука есть песня «Susy». И организатор говорит: «Если он споет со мной песню «Джуди», мы его простим». Все: «Да, да, простим». Потом они начали орать: «Хохлы, верните газ!» (Тогда как раз была история с ценами на газ.) Естественно, Вакарчук больше не вышел. Пьяный организатор сник около микрофона и сказал: «Конечно, он не выйдет, ну ладно» — и пошел. Мне было за родной город тогда очень стыдно.
Read more... )
http://polit.ru/news/2014/10/24/erofeev/

«Во вступлении к первому изданию я предупреждал всех девушек, что главу «Серп и молот — Карачарово» следует пропустить, не читая, поскольку за фразой «и немедленно выпил» следует полторы страницы чистейшего мата, что во всей этой главе нет ни единого цензурного слова, за исключением фразы «и немедленно выпил». Добросовестным уведомлением этим я добился того, что все читатели, особенно девушки, сразу хватались за главу «Серп и молот — Карачарово», даже не читая предыдущих глав, даже не прочитав фразы «и немедленно выпил». По этой причине я счел необходимым во втором издании выкинуть из главы «Серп и молот — Карачарово» всю бывшую там матерщину. Так будет лучше, потому что, во-первых, меня станут читать подряд, а во-вторых, не будут оскорблены», - Венедикт Ерофеев.
Оригинал взят у [livejournal.com profile] artmarshals в «Плоды доброго и дурного правления» Амброджо Лоренцетти
Доброе правление
Амброджо Лоренцетти. Аллегория доброго правления. Фреска, деталь. 1337-1339. Сиена, Палаццо Пубблико.

Фрески зала Девяти являются вершиной творчества итальянского живописца Амброджо Лоренцетти (1295 – 1348). Зал находится в Сиенской ратуше, Палаццо Пубблико, а самой Сиеной в эпоху Лоренцетти управлял совет Девяти, откуда и возникло название зала. Всего в зале Девяти было расписано три стены.
Речь идет о таких знаменитых фресках как «Аллегория доброго правления» и «Плоды доброго правления», а также «Аллегория дурного правления и его последствия». Хотя, следует заметить, эти названия даны современными искусствоведами.
Примечательно, что во времена Вазари, автора знаменитых «Жизнеописаний» (биографий самых известных художников и скульпторов), фрески Лоренцетти называли «Война» и «Мир».
Посредством аллегории художник выразил идею мирного разумного правления, которое приводит к процветанию общества, и правления порочного, плодами которого являются страдания народа, войны, разрушения и хаос.

Мир
Амброджо Лоренцетти. Аллегория доброго правления. Фреска, деталь. Мир, Сила, Благоразумие. 1337-1339. Сиена, Палаццо Пубблико.

Фрески+текст )
Другие знаменитые аллегории:
«Клевета» Сандро Боттичелли
Четыре аллегории Джованни Беллини

Фильм «ЕЩЕ!» — о легендарной группе «АукцЫон» — выходит на российские экраны

www.novayagazeta.ru

Кино Дмитрия Лавриненко — не заказ, не фильм-концерт, не хронологическое «био». Поначалу музыканты отбивались от документалиста. Они — племя, прежде чем принять чужого, долго к нему присматриваются. Привыкли — впустили. Когда уезжали в американские гастроли, даже согласились взять с собой камеру Лавриненко. «Нельзя слишком много смотреть на свободу: голова может закружиться», — ерничают музыканты в США. На самом деле, им все равно где петь: страна, стадион, крошечный клуб, репетиционная. У них всегда тет-а-тет с музыкой.

Портрет культовой группы Дмитрий Лавриненко снимал 7 лет. «ЕЩЕ!» — концентрированное кинематографическое высказывание. Попытка приближения к музыке и ее авторам. Минимум синхронов, съемки разных лет, концерты, репетиции, работа в звуковой студии. Трудный поиск звука, спор гармонии и какофонии, рождение темы, экспертиза записанного.

Концерт закончен, исполнители скрываются за кулисами, публика расходится. И только один фрик, застрявший у сцены, сорванным голосом, как заведенный, долбит: «Еще! Еще!..» Это начало фильма.
Read more... )
Оригинал взят у [livejournal.com profile] samoleg в Как я похудел на 21 грамм
Ура!! Хихус Джа выложил полностью свой мульт "Как я похудел на 21 грамм". Ништяк! Он попытался погонять его сначала по фестивалям, но логично обломился на ретроградной российской мульт-тусне и выложил-таки в сеть. Ништяк! Критики не будет. Мульт шикарный. Лучшее что я видел на русском языке за последние годы.

Отрицательный момент: чемпионами мы не стали.
Положительные моменты:
- не вышли из группы - значит, не будет ненужных иллюзий относительно качества футбола;
- не будем портить игру другим командам, которые играют, а не отбывают повинность;
- игроки получили опыт присутствия на чемпионате мира: в первых двух играх было заметно, что все перегорели до игры;
- может, до руководства клубов дойдет, что надо тратить деньги не на больших халков и витцелей, а на маленьких месси;
- футбол - это не ор веселых и пьяных на трибуне, а элемент культуры и социальной политики.
«Левиафан»: какова система, таковы и ее собутыльники
«Левиафан», четвертый фильм Андрея Звягинцева, — самый брутальный портрет современной России со времен «Груза 200».

Многоэтажная символика взрывается откровенной публицистикой, сгустками злободневной реальности, мифология прячется за шаржем, трагедия развенчивается простонародным фарсом. Монструозный «Левиафан» и не хочет нравиться, он груб, порой смешон, порой вульгарен. Здесь всего через край: и водки, и шансона, и гнева. И безысходности

Разговор замечательного драматурга Александра Володина с обозревателем “Новой газеты” Аллой БОССАРТ в Ленинграде-Петербурге накануне Дня Победы

www.novayagazeta.ru

Мушкетеры 170 лет спустя

Король, конечно, поставил Марлезонский балет, но не там и не тогда (не в Hôtel de ville, и не 1626 году, а в замке Шантийи в 1635-м). Прототипы Атоса, Портоса, Арамиса и д'Артаньяна не могли участвовать в приключениях с подвесками. Атос умер за пять лет до того, как устроил побег герцога де Бофора из Венсенского замка. И так далее. Если бы организаторы выставки, проходящей в Музее армии, хотели доказать только то, что Дюма «изнасиловал историю», «Новая» не стала бы вам это показывать.

Хотя бы потому, что другие уже показали — убедительно и давно: например, Жан-Кристиан Птифис в своей книге «Истинный д'Артаньян» (1982). Впрочем, Дюма не претендовал на «правду». А нам ее хочется. Так вот, Музей армии (Дом Инвалидов) собрал сейчас все значимые предметы, имеющие отношение к мушкетерам. 27 музеев и обществ отдали последнее, чтобы дополнить богатые сюжеты Дюма доказательствами-опровержениями. Самые интересные мы сейчас вам представим.

Начнем с доспехов кардинала Ришелье и короля Людовика XIII (фото 1). Когда читаешь технические характеристики, начинаешь догадываться, кто имел больший политический вес. Доспехи Людовика весят 20 кг 780 г, доспехи Ришелье — 47 кг 700 г. В этом наряде железный кардинал стоял под стенами Ла-Рошели. Как вы, наверное, уже знаете, наши любимые мушкетеры не могли участвовать в этой осаде вместе с кардиналом, королем и другими мушкетерами — хотя бы по молодости лет (например, д'Артаньяну было не больше 15).
Read more... )

Маркес. Сделать то, что сделал он для Латинской Америки, у нас некому

Когда мы, наконец, осмелились войти, переступив через груды разбросанного там и сям камуфляжа, купленного в ближайшем военторге, потому что регулярная армия давно бежала в офшоры и краснокирпичные стены неуверенно защищала нерегулярная, лишенная даже того незначительного и зыбкого сознания своей правоты, которым еще обладал так называемый отряд особого назначения; когда, предводительствуемые остатками свиты — «Я знаю, где что лежит! я все покажу, я проведу вас прямо к нему, но только умоляю, запомните, как меня зовут, и скажите всем, что это именно я вас провел»; когда, наступая на золотые батоны и платиновые бюсты лобастого очкастого чекиста с давно забытой фамилией, мы шли по заплесневелому паркету, а в наши ряды стремительно вливались его бывшие доверенные лица с фамилиями, больше похожими на заклинания для вызова очистительной рвоты, а наше шествие в прямой трансляции сопровождалось радостной истерикой его ведущих пропагандистов, чьи сморщенные лица давно были прикрыты пластмассовыми масками, чтобы ничто в стране не напоминало о старости, но сегодня они сорвали маски, и всей стране предстали пергаментные лица с кровавыми пятнами язв и гнойными струпьями на веках; когда из пыточных казематов выползали на четвереньках не верящие своему освобождению узники, привычно лобзающие руки освободителей, как еще вчера лобзали они руку тюремщика, кидавшего им заплесневелый хлеб, а кто-то из выпускаемых надрывно кричало: «Не верьте им, это провокация!», когда Север, Юг, Восток и Запад наперегонки отламывались от скукожившегося Центра, забыв вчерашние клятвы о небывалой монолитности, и наперебой умоляли соседей принять их под свою щедрую длань, проклиная в ответ Большого брата, угнетавшего их национальную и территориальную идентичность, как будто не они вчера умоляли его укрепить монолит и грозили растоптать недостаточно лояльных представителей коренного населения; когда рабы, торчавшие по кухням и пережевывавшие все одни и те же позавчерашние огрызки и слова, начинали припоминать друг другу, когда и в чем сосед поддался напору и сподличал, в чем уступил и где не устоял; когда гипсовые и восковые плоды на выставке побед народного хозяйства вдруг запахли живой гнилью и потекли разноцветными зловонными потоками по улице бывшего Красного Октября, бывшей Монархической, бывшей Преполовенской, бывшей Кучукханской, бывшей Растеряевой, бывшей Маши Потеряевой, — тогда мы наконец вошли в его огромный кабинет, больше похожий на поле для его любимой игры в мяч, победителей в которой всегда скармливали хищникам, чтобы они не слишком загордились, и принялись обшаривать шкафы и пыльные пространства под столами и стульями в надежде увидеть, где же он все-таки затаился, но не нашли ничего, потому что его никогда не было и все мы это знали, давая имя и очертания собственному страху, собственной мерзости, собственному нежеланию задуматься о своей судьбе, ибо единственное, что мы умели, это устраняться от ее решения, вечно переваливая все на кого угодно, пока не дотерпели до того, что род наш, обреченный на семьсот лет особого пути, выродился в кишащий вредными насекомыми зловонный зверинец.

Так он написал бы, если бы родился здесь.

Подражать ему легко и приятно.

Сделать то, что сделал он для Латинской Америки, у нас некому.

Будем же вечно любить хоть его, раз сами мы, начав изображать себя, от гнева и презрения немедленно переходим к сентиментальному умилению.
Олег Гаркуша и Дмитрий Озерский выступили на сцене ЦИМ
Вечером 18 марта на сцене Центра имени Мейерхольда прошло выступление участников рок-группы «АукцЫон» Олега Гаркуши и Дмитрия Озерского. Со сцены прозвучали стихи, как уже известные поклонникам группы, так и некоторые новые, которые, возможно, потом войдут в новые альбомы «АукцЫона»

Выставка «Дни бегут» Александра Вертинского

«Будь проклята моя профессия! Лучше возить говно в бочках, чем быть на моем месте», — говорил Александр Вертинский про свою творческую деятельность. Он был сочинителем, ресторанным певцом, белым эмигрантом, отщепенцем и, главное, артистом с большой буквы.

В 1920 году Вертинский вместе с белыми офицерами был выслан из страны на пароходе «Великий князь Александр Михайлович». Вернулся в Советский Союз спустя четверть века, в разгар Великой Отечественной войны. Несмотря на то что он был артистом с именем, ему редко удавалось выступить с концертом в Москве или Ленинграде, его не приглашали на радио, почти не издавали, не было рецензий в газетах. «До сих пор за границей моих пластинок выпускают около миллиона в год, а здесь из-под полы все еще продают меня на базарах “по блату” вместе с вульгарным кабацким певцом Лещенко», — жаловался он. Все это не помешало Вертинскому найти своего слушателя и оказать значительное влияние на развитие авторской песни.

На выставке можно будет не только познакомиться с творчеством Вертинского, но и увидеть, как его переосмыслили современные художники и музыканты. В том числе будут представлены картины «Кокаинетка» и «Над розовым морем вставала луна» Алексея Шеболдаева, «Сероглазка» Павла Борисова, «Шарманщик» Сергея Магалецкого, «Разговор» Елены Будиной, «Портрет» Сергей Зимина и триптих «Лиловый негр» Александра Астрихинского.

Умер Пако де Лусия

В Мексике в возрасте 66-ти лет умер известный гитарист Пако де Лусиа. Об этом сообщает El Pais. Причиной смерти музыканта стал сердечный приступ.

Де Лусиа почувствовал себя плохо во время отдыха. Он скончался по дороге в реанимацию.

Тело гитариста переправят для похорон в Испанию, где родился и жил музыкант.

Напомним, де Лусиа является одним из самых известных гитаристов фламенко и основоположником стиля «новое фламенко».

18 декабря 2013 года 15:52
Величайший из живых мертвецов

Платон Беседин к 70-летнему юбилею Кита Ричардса
Текст целиком >>>

РУССКИЙ CHANCE ON: Санкции против Лепса - это скрытый удар по Путину?

В России принадлежность к мафии никогда не была постыдна. Тут всегда было ясно: кто мафия — тот мужик; кто преступный синдикат — тот классовый друг власти, которая и сама не брезговала переделом чужого имущества

Случилось так, что два главных события этой осени застали меня в Штатах. Первое — признание Владимира Путина самым влиятельным в мире политиком по версии журнала Forbes. Второе — гнусная месть американского империализма, выразившаяся в санкциях против Григория Лепса, который является для Владимира Путина не только доверенным лицом, но и возлюбленным певцом. Лично для меня очевидно, что это скрытый удар по Путину. Первым моим порывом было прервать к фигам выступление на конгрессе «Советское наследие» — речь там шла о соотношении культуры и власти в сталинские времена — и демонстративно покинуть Штаты, громко хлопнув дверью Мэрилендского университета. Но кто же без меня объяснит им, почему они ошиблись с Лепсом?
Read more... )



C.-ПЕТЕРБУРГ, 22 окт — РИА Новости, Илья Григорьев. Концерт легендарного исполнителя рок-н-ролла Чака Берри состоялся в понедельник в петербургском клубе А2. Корреспондент РИА Новости побывал на выступлении музыканта, на котором Берри открыл «новую звезду рок-н-ролла» из Якутии и отметил с петербуржцами 87-ой день рождения.

Когда Джаггер был ребенком
За три дня до выступления в Петербурге мировой легенде музыки исполнилось 87. В столь почтенном возрасте Берри до сих пор умудряется изредка колесить по планете с репертуаром шестидесятилетней давности. Свои первые хиты он записал в годы, когда вокалист группы The Rolling Stones Мик Джаггер только вступал в фазу подросткового созревания, а в США все еще существовала сегрегация между белым и чернокожим населением.

Сейчас многие историки от музыки уверены, что замысловатые аккорды старины Чака и его коллеги по цеху Литл Ричарда в свое время сыграли большую роль в воспитании поколения, которое в 1964 году уравняла права всех слоев населения де-юре и чуть позже пришло к толерантности де-факто. Однако, несмотря на столь сильное влияние на социальные явления на планете, музыка Берри редко была на коне в тех масштабах, которые гарантируют попадание в топы музыкальных хит-парадов.

Пик карьеры пришелся на середину и конец пятидесятых годов. Тогда первые популярные синглы Берри несколько раз возглавляли национальные топы США, но альбомы редко попадали в десятку. Несмотря на это, самые именитые музыканты, повлиявшие на дальнейшее развитие рок-музыки, такие как Джон Леннон и Кит Ричардс, нередко называли его истинным королем рок-н-ролла, супротив массам, усадившим на этот трон белого Элвиса. Справедливости ради стоит отметить, что все хиты последнего были авторскими прочтениями чужих песен. Берри же всегда сочинял музыку сам.
Read more... )

Profile

dr_jekyll44: aun aprendo (Default)
dr_jekyll44

September 2017

M T W T F S S
    1 23
4 5678910
11121314151617
18 19202122 23 24
252627282930 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated 2017-09-24 19:34
Powered by Dreamwidth Studios